这些年影响力逐渐消退的奥斯卡奖在一夜间重回舆论场的焦点，证券者合原因却是它成功激怒了不同阵营和不同族裔的人们。

电影《芭比》的导演格蕾塔·葛韦格和女主角玛格特·罗比都没有出现在提名中，经纪这意味着《芭比》已然失去了最佳影片的竞争力。

反讽的是，业务益她们的提前出局恰恰让她们成为被谈论最多的议题——谁还惦记剩余的最佳影片候选？《芭比》提前确定了“无冕之王”的位置，业务益这部电影在奥斯卡评选系统以及整个好莱坞工业中，就像是安徒生童话里喊出“皇帝什么都没穿”的孩子。

即便《芭比》的艺术性是有限的，保护可她作为莽撞的闯入者，保护让人们看清了这个时代的好莱坞无法回应观众所渴望的新的表达和新的快感，保守的审美机制正在加剧这个行业和观众、和更广阔的真实世界之间的撕裂。

主流电影落后于当代戏剧和文学的时间差此前关于今年奥斯卡最佳导演入围人选的各种预测中，投资《奥本海默》的导演诺兰和《花月杀手》的导演斯科塞斯是毫无悬念的。

尽管《花月杀手》因流媒体出品，法权照例为了“上线”还是“上映”经历一番扯皮，法权但从创作者到放映端，《花月杀手》不被界定为一部“新锐”电影，行业对这部作品的共识是出自老导演的“传统佳作”。